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另一个古巴人在哈瓦那大厅里与恶魔和大海作斗争

2019-09-23

住在岛上并不是一个多余的事故。 他把它们带给你。 这是庆祝和折磨,桥梁和悬挂,穿越和不可能。 生活在像古巴这样的岛屿上,始终热情而狂热,是一种独特的体验。

艺术文化赋予了对这种特殊感觉的信念。 在造型艺术方面,从Romañach到MartínezPedro,从GonzálezPuig到Mendive,从Kcho到Sandra Ramos,从Ibrahim Miranda到FernandoRodríguez,古巴艺术追溯了一个狭隘的比喻。 当然,文学也可以在那令人难忘的诗歌中找到顶峰:GastónBaquero的Testamento del pez。

在视听中,我们有两部巨大的电影:GutiérrezAlea的古巴与恶魔的斗争,以及EnriqueÁlvarez的La ola; 可能是持久意志的最高案例。 就在这些日子里,一部精美的纪录片在古巴开启了这一系列:古巴人与另一位才华横溢的Raydel Araoz合作,由心理学家,文学编辑兼导演图帕克皮尼利亚与古代人进行斗争......作为客座指挥。 这场另一场战斗构成了皮尼利亚对卡拉哈塔镇的情感致敬,曾经是他的祖父世界,他是着名的海关作家恩里克·努涅斯的作家。

纪录片的第一个成就及其最大的魅力在于缺乏超验主义。 幸运的是,我们不会在这里加载任何令人讨厌的东西,它告诉我们要思考什么,思考什么,在哪里看。 完全没有 这项工作的最佳之处在于其戏剧性主题的(几乎)自由流动,即Carahatas中所谓普通人的生活。 只有作为一个非常晚的解释,我们才能推断出这是一个在价格,成本,价值,孤立条件的喜悦中脱离的问题。 因为事实上,所有时间的提升都与镇上人民的最亲密和深刻的震动,他们的渴望,他们的恐惧,紧张有关。

戏剧让这个主题集中在两个主要问题上:被迫流离失所的情感后果(从Carahatas到Lutgardita,由于飓风和飓风威胁),以及与学习和捕鱼有关的问题年轻人 但是,我坚持认为最重要的是证词的人性方面:相机的清晰度,修复受访者的“轻微”姿势,从而配置出具有高人类学和社会价值的肖像,关于今天的事物。被称为“文化方言”。

另一场战斗的画面......非常出色,尤其是在公海的计划中,其中的作品和与光的谈判报告了一种对旅游异国情调和沙文主义使用的美。 除了第一次拍摄,对我来说不开心,而水下图像没有宣布应该宣布什么(面孔,皱纹和童年,希望和人们的失眠),摄影继续文化的严谨这是在剧本和一般结构中感受到的。 紧缩避免了年历奖金。 另一方面,纹理和色彩校正能够减少档案图像(最小)和拍摄之间的表达距离。

另一个斗争的另一个优点在于,当证人以熟悉和自然的方式相互交谈时,效果 - 透明度的建议。 那太好了; 信息似乎更间接地出现,并且该方法批准了整个治疗的人性。 然后,凭借上述内容,当传统的采访出现时,相对于相机正面,代码的交流咒语被打破。 另一方面,时间显然是一个强大的力量:减少了15分钟,这部纪录片,已经没有经过它的轻微冗余,将接近完美。 标题也很长。

但是他们拼错的错误只是为了所有工作的技巧和阶级。 最引人注目的另一场斗争......是其卓越的谦逊:专注于概念上的伟大主题,作者对祖父致敬的温暖(即使以最后的名义发现恩里克的点头)飓风)和对人类行为观察的奉献有助于整个话语的相关性。 心理学家和敏锐的精神分析学家皮尼利亚(他证明自己适合视听中的重大努力)将会知道,每个男人的一个重要的痴迷都与他父亲的情感世界的情感恢复有关,而且他说的是父亲,他说的是祖父。 ,或指的是当今经历中文化遗产的重要性。

凭借敏感的批判性方法,非常致力于指称,没有过度,没有可恶的下划线,这部纪录片,亲密和合唱,是可爱的。 在背景中也说,飓风和飓风困扰着这个岛屿,迫使我们改变空间,习俗,行为,但所有这些都是次要的,因为,最终,我们提出了对自然的阻止,我们形成了我们的东西。 真正的飓风是古巴人,这个职业要领先,让生活永远成为一场激烈的冒险。

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责任编辑:鄢镞