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Enrique Pineda Barnet的发音

2019-08-27

在与JR的对话中,这位电影导演详细介绍了他最近的作品“天使报喜”

恩里克·皮内达·巴尼特(Enrique Pineda Barnet)向我讲述了创造之路,当他打开他家的大门和他的思绪时,分享他最近的电影“天使报喜”的标准。

La bella del Alhambra的作者带着愉快的谈话,讲述了一个不用担心时间讲故事的人,让我同时参与那条道路的光明和黑暗,“想法”在那里筑巢; 每个艺术家追求的第一个种子,也追求它自己,独特和暗示。

“电影或艺术品的起源始于任何不可思议的位置,无论是阴影,模糊,声音,角色还是戏剧性的情境。 你可以从任何地方开始,在“天使报喜”的情况下,它发生在几个地方和时间,“他告诉我,让位于不可避免的问题。

- 这个故事的起源是什么?

- 本质出生于1997年,在波多黎各,在那里我写了一首逐渐成为戏剧独白的诗,我在圣胡安的一家餐馆里玩,我被要求说诗,解释我的东西,甚至唱歌»。

- 他唱歌?

是的,我唱歌。 我和我的一位伟大的吉他手朋友LuisEnriqueJuliá一同陪同我和他一起演奏了CarlosFariñas的悲伤歌曲,当我为MijaílKalatozov的大豆古巴担任编剧时,我写的歌词,以及Fariñas的音乐剧。

“然后,在那次演讲中,我分享了我写过的一首诗的文字,这部诗片现在在七年后出现在电影中。 该文本是为了戏剧表演而制作的,同时也是一个塑料装置。

“这是一个角色 - 取自JoséMartí在牙买加照片中的照片,但是在卡萨布兰卡的Humphrey Bogart风格中戴着一顶布帽,由TomásSánchez绘制成一幅垃圾桶的画作。谁碰到了镜子 对话开始了。 这首诗的主题是内疚,并出现了一个非常强大的独白,称为第一。 Man代表了cubanía,但具有所有和曾经拥有的所有二元性,最终最终打破了镜子并拥抱了他。

«这个戏剧体验后来变成了一部短片,由HéctorNoas主演,同时也是我第一次使用数字格式»。

- 形成论证时影响的另一个事件是什么?

- 这是我1993年在首都为电影院管理员教授研讨会时的经历。 我的一个学生叫做吉尔伯托,他是一个瘦小的男人,每天都去,从他在Vento的家,到他工作的Yara电影院。

“这个男孩,在一次创造性运动中,整理了一张他在哈瓦那最喜欢的地方拍摄的照片。 他的故事讲述了两位摄影师在一个画廊见面并就他们的相机交换意见的会议,其中一个很好,另一个不是很多。 最后,第一个消失了,不仅留下了华丽的相机,还留下了十个快照,以及在当天对应的日期绘制了一个木筏的议程。

“事情发生在一年之后,在椽子的危机中,吉尔伯托离开了这个国家,并留下了他母亲的一封信,在那里他解释了他做出这样决定的个人和经济原因。 事实证明,当我在23和12年拍摄这部电影时,14年后他就出现了,而他就是那个亲自制作我用于电影的十部影像的人,因为他故事的所有元素都以某种方式出现在报喜

- 还有其他巧合没有“宣布”吗?

- 这些东西看起来非常花哨但却是生活,幻想与现实混合在一起。 同样,电影的主角Hector Eduardo也是由Noas本人扮演的,他经常直接在电影中引用First。 同样可以说是Veronica Lynn,他是La Bella的母亲......和AireFrío的Luz Marina,这是我进入ICAIC时制作的第一部电影。

“这些都是谜,所以公众可以破译它们,秘密的东西,让我看到生命如何向你揭示它们是美丽的”。

- 为了死去的父亲奥克塔维奥(Octavio)的角色,他用自己的形象隐藏了什么谜?

- 父亲的照片是我,但没有出现或擅长的愿望。 这个老人的性格我非常喜欢,最初建造它我用的是我朋友的父亲的照片,我在他去世前就知道了。 但是,因为我需要有时处理他的形象,还有batuquearlo,甚至责备他; 我说服自己,我别无选择,只能亲自去做,因为我没有权利侮辱这个人,也不能与任何其他人一起做。“

- 你为什么决定改变电影的标题?

- 起初它被称为我在永恒中等待你,就像AdolphGuzmán的歌一样,通过与死去的丈夫建立旧关系的所有纽带。 但最后它似乎非常“皮托”,非常陈旧。 我开始寻找一个标题,我突然在Antonia Eiriz的“天使报喜”中找到了这个标题。 当我看到他时,我对自己说:这是大气,这是深绿色,还有戈雅的怪物。 我们还使用了具有广角的相机,使图像稍微变形,使其具有与绘画相同的怪诞特征。 这些是我通常不会喜欢的东西,但在这种情况下,我发现它真的是Antonia所有这一切。

-23和12是电影的主要位置。 这样的决定会做出什么反应?

- 跳上路上的障碍物。 有人告诉我,这部电影没有交通工具,这就是我对自己说的话,“我打算在前面做这件事”。 而且我开始克服困难作为一种创造性的运动,在这种运动中,不可能的东 创造力不能被动,它不是在等待鸽子摆在你的肩膀上。

“另一方面,街道非常重要。 嘉年华,战争,葬礼,街头人物,军队都经过那个角落。 在那个角落,它从康茄舞的声音插入到GermánPinelli,Rita Montaner,EduardoChibás,Fidel Castro,BennyMoré和Bola de Nieve的声音中。 公告,宣言......就像是国家文化声音的综合。

«所有这些街道的图像都是托马斯·桑切斯的画作,他们是托马斯的表现主义者。 但是,也有各种同志对古巴电影的悼念,如Titón,Fausto Canel,JesúsDíaz,HumbertoPadrón,以及我在名单中的长名单中提到的其他人。

- 当你工作时,你是否认为取悦公众?

- 我不能让别人的想法渗透到我的创作中,成为我的责难。 那些是幽灵。 电影中的一切都是我全心全意的。 我是他们的一部分。 有时他们会说话,不理解自己或者没有深入到他们的想法。

- 你打算翻译它们吗?

- 我的借口是说,或者至少让他们说。

- 那你的电影的功能是什么?

- 我反对电影和艺术有义务传达信息或教导的观点。 他们不必这样做。 电影对我来说主要是一种创作。 我是一名老师,我非常喜欢这个职业,我发现了将近一半的生活,但电影院并不认为这是我教授的直接手段。 我认为我是一位比电影制作人更好的老师,每天在课堂上我都意识到我从学生那里学到了很多东西。

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责任编辑:门佗乒