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误会

2019-08-20

场面的误会

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这些日子在哈瓦那,误解得到了恢复,阿尔伯特·加缪(Albert Camus)的剧本由胡安·卡洛斯·克雷马塔·马尔贝蒂(Juan Carlos Cremata Malberti)执导。 在戏剧性的争论中,我们发现:两个女人,母亲和女儿,暗杀了他们所拥有的酒店的客人,其唯一的目的就是带钱前往一个有海洋,充满阳光并放弃那个地方的国家。悲伤和枯萎。 随着故事的进展,观众目睹了一个家庭的现实,这个家庭因缺乏顾忌而被摧毁。

这部作品的名人是加缪(1913-1960),诺贝尔文学奖1957,具有其特色,发达的主题和人类条件的丰富性。 通过真实性和极端情境,在他的戏剧中我们发现了意识形态和道德冲突。

误解代表了存在主义的批判性和解释性样本。 作者将其描述在前捷克斯洛伐克的波希米亚市,胡安卡洛斯克雷马塔的版本发生在中东地区。 首先,我必须指出选择这个戏剧作品的好品味。 装配的巨大成功恰恰是在升级的方向上。 空间处理与电影语言有关,因此它对拟议的戏剧情境提供了独特的转折。

使用两个不同的演员表允许在角色的设计中进行比较,以及欣赏每个演员的可能性,因此功能是不同的。 这些都是一个难以逾越的世界:母亲(Mayra Mazorra / Nieves Riovalles),他的女儿Martha(Yanin Penalva / Hugo Alberto Vargas)和仆人(Arnaldo Abraham)。 他们只是在现实主义和表现主义之间展示一种游戏。 我们不欣赏旁观者角色的身份; 但是有一个破裂,导致了一个与Brechtian相距甚远的奇观。 Jan(Carlos Solar /LuisÁngelBatista)和María(YaytéRuiz/ Sheila Roche)从另一个背景进入场景,并与现实主义联系起来,导致怪诞,混乱,然而,他们是更多的人类生物。

音乐选择,不仅仅是作品中的动作伴奏,是将观众定位在Cremata呈现的空间中的有吸引力的资源。 因此,与舞台设计相结合的是那种哲学,即迷失方向,孤独和撕裂的语言。 荒谬与当代时代相呼应,以及阿尔伯特加缪的存在主义潮流。

在我看来,公众也看到了一个男人作为一个失败的上帝的事实,在Criado的性格,他给了他一个优秀的戏剧性Arnaldo亚伯拉罕。 Yanin Penalva和Hugo Alberto Vargas代表Marta; 这些演员设法为那个被判无罪的女人带来细微差别和特质。

La Madre,由女演员Mayra Mazorra和Nieves Riovalles提议; 第一,大胆的手势,声音和动作,可以说这是对罗伯托布兰科的真正敬意。 Nieves设法以不同寻常的完美打赌他们相信的感觉,他们的表现充满了角色的心理特征。 因此,这个比喻成为对犯罪的深刻反思,也是激发误解的局面。

这种误解是一个不错的表演,Jorge Luis Jorrin设计的灯光给人一种深刻的印象。 色调和色彩的工作呈现出那些迷失方向的精神的现实。 它描绘了存在主义所激发的激进危机的图景,并邀请人重新进入自己。 由VladimirCuencaMontané设计的服装与稀有和寒冷的气氛相协调,有助于释放高潮:犯罪。 在加缪的戏剧中有一种典型的氛围:生活的荒谬。 除了死亡,没有别的办法了。

玛丽亚,由YaytéRuiz和Sheila Roche演绎; 第一个来自角色的逻辑设计,表现出动态无可争议的特征; 而最后一个,具有相同的设计,并没有设法可靠地反映出在这样一个超然的分期时刻面对人与神之间的绝对关系的闪亮字符。

这个版本是一个反映和分析的工作。 它具有象征性,复杂性,使古巴剧院具有创造意志和极具启发性的结果。 克雷马塔尊重阿尔伯特加缪所遵循的哲学潮流的所有典型元素,提出了一个更新的冲突,位于世界上任何一个城市,并作为所有时代的潜在主题。

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责任编辑:徐诲